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Letrero chilensis | Burbujas Magazine
8. Restorán, calle Merced, Stgo. centro.

Letrero chilensis

“Lo nacional, lo chileno, es más que vino tinto y empanadas”, decía el biólogo Francisco Varela (qepd) con justa razón. Para mí la chilenidad se expresa mejor en lo cotidiano que en celebraciones o efemérides, y de un modo mucho menos formal, pero más honesto: la gráfica popular, urbana o rural.

Si hay algo que admiro de estos artistas anónimos y sin grandes diplomas es que a pesar de tropezar con una pelotera de limitaciones y errores (desde diagramación a ortografía), logran comunicar de forma expresiva. Son gente que ni se complica. Resuelven el concepto sobre la marcha, sin leyes gráficas, o con una propia y muy sui géneris: mezcla de kitsch y näif, provocadora, grotesca y a la vez ingenua. Puede que sea cuestionable en términos estéticos, pero su valor es inmenso en lo que da cuenta de nuestra idiosincrasia, como advertimos en selecciones del tipo “Santiago Gráfico” (2007), notable registro fotográfico de J. F. Somalo.

En una de sus visitas a Chile, el cineasta Raúl Ruiz (qepd), quedó perplejo con lo que calificó de “enigmas” (material que deseaba convertir en documental): esas actitudes y manifestaciones del carácter chilensis que tomamos a la ligera pero en el fondo plantean preguntas, por lo desconcertante o absurdo. Detecto esa misma señal en esta gráfica. Y también me explico por qué surgieron iniciativas como el Proyecto Cartele (a cargo de los argentinos M. Mendieta, G. Silberman y E. Seimandi), quienes compilan gráfica popular de varios países, sobre todo latinoamericanos, y la llevan a museos, galerías y exposiciones de arte, donde siempre debió pertenecer. Además, han editado varios libros, uno de los cuales – “Liquidación total por saqueo” (2005) – presenta en sus apéndices un bello contrapunto entre la gráfica de Nueva York, de última generación y fluorescente, versus la calidez del cartel hecho a mano, sin otra ciencia que la del brochazo, pero con una impronta muchísimo más humana, al fin y al cabo.

Fotografía por Marcelo Pérez Dalannays