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Famosas últimas palabras | Burbujas Magazine
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Famosas últimas palabras

Christoph Spetner, Heinrich Schütz (c. 1650-60). Museo de instrumentos musicales, Universidad de Leipzig.

Azotadas fieramente por los cuatro jinetes del Apocalipsis, las tierras del Imperio no fueron precisamente el paraíso durante los años centrales del siglo XVII. Si la buena disposición para la muerte había sido siempre un asunto trascendental para la grey cristiana, ahora, con más de un siglo de Humanismo y de reforma luterana detrás y en medio de las catástrofes provocadas por la Guerra de los Treinta Años, pasó a convertirse en la principal obsesión para muchos, en especial para aquellos que podían permitirse tiempo para la reflexión y dinero para satisfacer sus ansias de conocimiento y consuelo espiritual y artístico. Entre ellos, el conde Heinrich Posthumus Reuss, quien hizo grabar en su sarcófago una sentencia de Pablo de Tarso a los Filipenses: “Cristo es mi vida; el morir es ganancia” y encargó a Heinrich Schütz una pieza musical que honrara con dignidad sus pompas fúnebres. Difícilmente podía imaginar el príncipe que el músico iba a corresponder al encargo con una de las obras maestras absolutas de la música para difuntos de todos los tiempos: las Musikalische Exequien forman en efecto un tríptico en el que se resume lo mejor del arte musical de la Alemania del siglo XVII.

Son muchos los registros discográficos que existen de esta obra esencial de la historia musical de occidente, pero esta que acaba de publicar Raumklang a cargo del conjunto Amarcord y de la Cappella Sagitariana de Dresde no tiene que envidiar a ninguna, ni siquiera a la señera grabación de Philippe Herreweghe en Harmonia Mundi, o, en otro tono, a las de Gardiner (Archiv) y Christophers (Coro). La visión es de una concentración, una desnudez y una intensidad expresiva que llegan a sobrecoger. Además, la obra se contextualiza en un programa hermosísimo dedicado a la música fúnebre de la Alemania de la época. Schütz conoció en carne viva los horrores de su época, pues vio morir a su esposa Magdalena aún joven y a sus dos hijas en plena adolescencia. En honor de la primera escribió un delicadísimo lamento (Mit dem Amphion zwar), para voz sola y continuo, que se incluye también aquí en una interpretación de una ternura subyugante debida a un tenor al que lamentablemente no se identifica.

El CD se abre en cualquier caso con una obra anónima escrita sobre el salmo penitencial Gott, sei mir gnädig nach deiner Güte que fue compuesta en Leipzig seguramente en los primeros años del siglo XVIII y que nunca se había grabado antes, lo que sorprende, pues la obra, en diecisiete secciones y concebida para cuatro solistas, cuatro ripienistas, violín, tres violas da gamba, fagot y continuo, es bellísima. La mezcla tímbrica del violín y las violas, tan característica de mucha música alemana del tiempo, la morbidez de la línea melódica, con su toque italianizante, el fervor de los corales causa auténtica fascinación. Motetes fúnebres de Stephan Otto, Johann Rosenmüller, Johann Hermann Schein y Michael Praetorius y una obra organística de Heinrich Scheidemann completan un CD interpretado todo él de manera formidable, con un equilibrio, una delicadeza, un sentido de la devoción y una fuerza expresiva deslumbrantes. Un hallazgo.

Heinrich Schütz – Mit dem Amphion zwar

VON DEN LETZTEN DINGEN
Amarcord
Cappella Sagittariana Dresden
Norbert Schuster, director
RAUMKLANG, 2010

[El presente texto se publicó en el boletín de Diverdi y en El martillo sin dueño v.2]