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La Mona Lisa | Burbujas Magazine
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La Mona Lisa

Leonardo da Vinci, La Mona Lisa (1503). Óleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del Louvre.

A los doce años tuve la suerte de viajar a Francia con toda mi familia. En uno de los tantos paseos por París, fuimos al Louvre. Era tan gigante que debimos elegir ciertas áreas del museo para recorrer, porque verlo todo en un día era absolutamente imposible. Entre las distintas obras que seleccionamos estaba, obviamente, la Mona Lisa. Mi primera impresión fue tener que atravesar el largo pasillo, una interminable masa de orientales tomando fotos, un vidrio grueso y sólo después vería la famosa Mona Lisa. Tanto me habían dicho que era chica, que hasta la encontré grande.

En ese entonces, no tenía mucho bagaje sobre historia del arte (y no es que ahora tenga mucho más) pero, como muchos, no entendía qué tan trascendente podía ser esa pintura. Varios años después los caminos de la vida llevaron a toparme con ella nuevamente, a través de diapositivas en clases, fotos y textos. Al ir metiéndome en el tema, pude darme cuenta que la Mona Lisa, como muchas obras de arte, guarda un montón de información que no podemos leer sin algún conocimiento previo. Es más, cuando se nos plantea un par de ideas sobre el contexto en que fue pintada, no queda más opción que aseverar: Leonardo Da Vinci se la jugó.

Más allá de “códigos da Vinci”, mitos y copuchas, la Mona Lisa nos presenta varias innovaciones respecto a las pinturas de esa época. A nuestros ojos, testigos de tantas imágenes, puede parecer que no tiene nada original. Incluso luce un poco fome. Pero debemos considerar que en aquella época la única manera de retratar a las mujeres era de perfil. En el Renacimiento, la pintura era considerada una ventana hacia el mundo y la mujer, en su condición de ser humano de segunda clase, no tenía derecho a mirar a través de ella. Por otro lado, cuando se las pintaba era solo con intención exhibitoria: llenas de joyas, con el escudo de la familia en sus ropas. Incluso a veces eran pintadas sólo para mostrar a un hombre cómo sería su futura mujer. Desde esa perspectiva, Leonardo es un rupturista. Decide olvidarse de los cánones establecidos y pinta a una mujer casi frontal, que nos mira directamente y parece tener una personalidad propia. Además, es una mujer sin joyas ni lujos. Por lo mismo no se sabe con certeza de quién se trata; algunos presumen que sería Lisa, la esposa de Francesco del Giocondo (de ahí el nombre La Gioconda o Mona Lisa. Mona es el diminutivo de Madonna).

Pero el principal atractivo de la obra radica en la sonrisa. Siempre hablan de la “sonrisa misteriosa”, que aparece y desaparece, pero más allá de un truco artificioso, el interés que genera la ambigüedad del gesto radica en que, a través de esa estrategia, podemos mirar y volver a mirarla encontrando siempre algo nuevo. Tal es el valor de su sonrisa volátil. El hecho de que da Vinci haya pintado la comisura de los labios con un tenue efecto de difuminado nos sugiere mucho más que si hubiese dejado una línea clara y definida. Cuando una imagen ofrece una lectura rápida y fácil no nos cautiva, no queremos verla otra vez. No ocurre así en la pintura de da Vinci. Por eso se transformó en un ícono del arte. Leonardo plasmó sus propios intereses, realizó una investigación y logró generar una imagen tan rica que hasta el día de hoy se sigue estudiando. Espero, algún día, poder ir a verla de nuevo, esta vez teniendo en cuenta lo que sé.

4 thoughts on “La Mona Lisa


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