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Hojarascas vocales | Burbujas Magazine
hojarascas_caluga

Hojarascas vocales

Ilustración por Marcelo Pérez Dalannays

En los límites del renacimiento tardío y el temprano barroco, notables fueron las publicaciones musicales que vieron la luz y que agruparon lo más selecto de la creación polifónica profana italiana: el madrigal, singular testimonio de la sofisticación alcanzada por el arte vocal en el cinquecento.

De compleja factura, cada una de esas piezas ofreció diversas soluciones musicales a un amplio abanico de textos cuidadosamente escogidos y con marcada preferencia por las temáticas bucólicas y amorosas, según las costumbres de la época. Los cancioneros y poemarios más célebres fueron componentes esenciales para un inusual laboratorio donde se practicó verdadera alquimia musical, tan apreciada y demandada sobretodo en los ducados de Ferrara y Mantua.

Los más aventajados compositores de corte encontraron en esta forma musical un apropiado soporte para ensayar procedimientos compositivos novedosos, extremos si se quiere. Sofisticados, plenos de tensiones y con curiosos giros contrapuntísticos, en clara oposición a la forma clásica desarrollada a fines del siglo XV y tan bien llevada durante toda la primera mitad del siglo XVI.

Con el moderno madrigal, los autores pretendieron describir con elocuencia las riquezas de las palabras. Miniaturas vocales que por aquellas épocas ya rozaban la declamación libre, a veces con forma de monodia acompañada, antes que las estructuras más rígidas propias de la vieja y tradicional práctica madrigalística, el contrapunto puro y duro.

Siempre antecedidos por las características y reverenciales dedicatorias, dirigidas a mecenas y serenísimos señores, los libros de madrigales tardorenacentista, con sus habituales cinco voces cantadas, presentaron la polifonía con múltiples posibilidades, ingeniosos juegos de voces superpuestas que enriquecieron las texturas musicales tanto horizontales como verticales, elegantemente combinadas y conjugadas, tan similares y comunes a la naturaleza misma, como el natural fluir y delicado ensamblaje de las otoñales hojarascas, con sus infinitas posibilidades métricas y cromáticas.

Aura ch’errando intorno

Aura ch’errando intorno,
di fronda in fronda vai, di fiore in fiore,
porta veloce a l’idol mio crudele
le mie triste querele.
Digli che quasi cigno a l’ultim’ore
misera piango e moro
e piangendo e morendo anco l’adoro.

(Luzzasco Luzzaschi, Quinto Libro De’ Madrigali, Ferrara, M.D.XCV.)