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Venezia | Burbujas Magazine
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Venezia

Mermado poco a poco su poder político y militar desde la irrupción de los turcos en el Mediterráneo y como consecuencia del cambio de flujos comerciales que supuso el descubrimiento de América, la Serenísima República de Venecia pareció prepararse para otro tipo de dominio del mundo: sería a través de los sonidos. Resultaría prolijo relatar la cantidad de acontecimientos trascendentales que en materia musical tuvieron a Venecia como protagonista principalísima, pero acaso quepa decir que la basílica de San Marcos propició el nacimiento del estilo policoral, que fue en la ciudad de los canales donde la ópera se hizo un espectáculo popular, impulsando de este modo el desarrollo del primer belcantismo, o que fueron músicos mayormente venecianos los implicados en el desarrollo de los grandes estilos instrumentales del Barroco.

A la vez escuela y escenario, Venecia se convirtió durante el siglo XVII en paso obligado para cualquier compositor que aspirara a dominar todas las herramientas de su profesión y de su arte, pero también fue tierra de asilo para músicos ilustres. Sirvió por ejemplo de refugio para Johann Rosenmüller (c.1619-1684), que tuvo que abandonar una prometedora carrera en Leipzig al ser acusado de pederastia; también para Alessandro Stradella (1639-1682), que escapó de Roma envuelto en mil intrigas galantes, una afición que lo haría salir también precipitadamente y maltrecho de la Serenísima, al descubrirse sus aventuras en el lecho de la esposa de su protector, y acabarían finalmente con su asesinato en Génova, donde otro marido despechado tuvo mejor ojo para la contratación de los sicarios; aquí logró también definitivo acomodo Giovanni Legrenzi (1626-1690), quien había vagado durante décadas por diversas cortes europeas, alcanzando entre sus brumas el máximo reconocimiento de sus iguales y de las autoridades al ser nombrado maestro de capilla de San Marcos.

Rosenmüller, Stradella y Legrenzi cruzaron sus caminos en la ciudad de la laguna en los años 70 del siglo XVII. Pero, ¿llegaron en realidad a conocerse?, ¿intercambiaron ideas y experiencias? Manfredo Kraemer ha pensado que, aunque no haya testimonios que lo confirmen, es posible que aquel encuentro tuviera lugar y ha organizado en torno a ellos el repertorio de su último CD con su The Rare Fruits Council que, para la ocasión, forman siete instrumentistas entre españoles, italianos y argentinos. Sonatas para diversas formaciones y sinfonías (entendidas estas como oberturas de obras teatrales, las de Stradella) llenan los casi ¡82 minutos! de música de este trabajo.

Y ¡qué música! No estamos ya en el tipo de sonata primitiva, derivada de la canzona, de los primeros grandes maestros violinistas del norte de Italia, pero tampoco se ha cruzado todavía la sombra de Corelli, que vino a poner orden en el marasmo anárquico de la forma que aquellos impusieron. La fantasía de aire improvisatorio reina aún por doquier, pero la técnica del instrumento se ha desarrollado ya lo suficiente como para que la filigrana más inverosímil se mezcle con el más hondo ejercicio de introspección. Kraemer y sus amigos tratan la materia con igual capacidad para la simbiosis, en este caso, entre la más refinada delicadeza en fraseo, empaste y ornamentación y la rabia más delirante en ataques, acentos y contrastes. Venecia a la vez exuberante y serena, febril y curvilínea, siempre seductora, atrevida y voluptuosa. Apasionante.

Giovanni Legrenzi – Sonata Prima

VENEZIA: Rosenmüller, Legrenzi, Stradella
The Rare Fruits Council
Manfredo Kraemer
AMBRONAY (2010)

[La presente reseña fue previamente publicada por el autor en el Pasquín musical Discóbolo]